Belleza gélida
Te alejas, porque dices que estás sola en el mundo, y esas palabras cruzan por el cielo de mi diafragma como una tormenta, que hasta siento cómo descarga por dentro toda la lluvia ácida, áspera, antigua, y me quedo con millones de litros de agua al cuello. No vamos a vivir siempre, me digo, mientras desperdiciamos el domingo, uno en una habitación y otro en la otra, mientras nos tritura la máquina de picar carne del silencio y los ruidos se confunden, como una sinfonía tenebrosa, el grito de la niña de arriba, el jadeo de la lavadora, el aspersor del ambientador de vainilla contaminante.
Cuando te alejas escribo más que nunca, que hasta me duelen las yemas de los dedos, porque escribo a lápiz y aprieto la punta para desatascar la rabia, para moler la tristeza que separa a veces nuestros mundos. Entonces es cuando miro con extrañeza la vida, la casa amarilla donde se ahorcaban en los árboles la gente, paso los ojos muy lentos por los libros, los vinilos, el cuadro que compramos en un mirador de Lisboa a última hora, y mis ojos me parecen entonces la cámara de Polanski parándose como la patas de un pájaro sobre las cosas del piso de Carol, sobre el piso de Catherine Deneuve en Repulsión.
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Vidas de santos

“Ya con lugar propio en una fabulosa generación de actrices famosas (Benadette Laffont, Anna Karina, Anne Wiazemsky, Jane Birkin y Marie Laforet), Françoise se empeñó en empujar a su hermana pequeña, Catherine, para que participase de la fiesta. Catherine era 18 meses menor y había adoptado tímidamente el apellido de la madre para presentarse como actriz: Catherine Deneuve. De una belleza gélida, muy bien alineada con el espíritu de ese cine de intelectuales con jersey negro de cuello vuelto que se presentó bajo el lema de Nouvelle Vougue”, escribe Antonio Lucas en “Vidas de Santos”.
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