Suspense en la mirada

 

Nieva. Y el suspense recorre los trenes. Los habitáculos sombríos de los coches. Los cristales empañados de los hoteles de carretera. Los grandes almacenes y la cabeza pequeña de las muñecas. La mirada. El suspense detiene su vuelo en la mirada de Carol. En el silencio de Therese. Se queda allí varado. En el riachuelo de las pupilas y en el volcán de la boca. Agazapado como un ladrón o un fantasma. “Imagínese a un hombre sentado en el sofá favorito de su casa. Debajo tiene una bomba a punto de estallar. Él lo ignora pero el público lo sabe. Eso es el suspense”, decía Hitchcock.

La escritura de Patricia Highsmith es siempre esa bomba que está a punto de estallar en cualquier página. Y todos sabemos que va a estallar. De un momento a otro. Pero antes de que explote, el suspense recorre el mundo con impulso y con paciencia. Todo vendrá cuando menos te lo esperes. Llegará de alguna parte a su ritmo. La pistola en la maleta de Carol. El espía que escucha en las paredes el crujido del sexo, del amor desacompasado. Como cualquier amor. El espía que escucha cómo bulle la vida y el secreto. Cómo late la mujer enamorada. “La decisión sobre el ritmo que debe tener el relato forma parte de la tarea de idear el argumento y del efecto que el escritor quiere causar. No siempre pienso en él, como hice en El cuchillo. En parte puede llamarse estilo y como tal es algo natural y espontáneo, y tiene que ver con el temperamento del escritor. No hay que dar al relato un ritmo muy rápido o lento si al escribir te sientes forzado, poco natural”, dice Highsmith en ‘Sus…pense. Cómo se escribe una novela de misterio’.

Carol. Aquella mirada final detenida. Aquella nieve sobre la ciudad del suspense, la ciudad que atravesamos por el filo de la oscuridad mientras suena en la radio de siempre Billie Holiday. O sea, la voz imposible del lujo y la derrota.

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